一個日本AV女演員的意外死亡 做偶像都綽綽有餘(圖) （Loading...）
資訊 柳飄飄了嗎 2023-12-25
橫宮七海去世的新聞，像一粒沙投入汪洋的海，連漣漪都不曾盪起。
她確實渺小，渺小到用生命發出的最後一次吶喊都無人在意。
她是誰？
日本AV女優，因抑鬱症自殺去世。
找遍了資料都無法確認她的具體年歲，約莫01、02年生，所以去世時不超過22歲。
20出頭，不管論誰看都應該是在田野上自由奔跑的年紀，她卻一頭栽進了土地里。
更諷刺的是，她的三圍數字卻很詳細地標明了，像商品上的價簽貼一樣。
「滴」一聲，商品就有了新的去處，可橫宮七海的去處在哪呢？
今天想借著這件事，聊一聊像橫宮七海一樣，翻滾掙扎最後只能沉入海底的沙。
了解七海大概的生平后，比起同情我更多感到的是無力，像海水沒過心臟帶來的窒息感一樣。
七海的不幸源於她的父母，他們一直精神控制著七海和她妹妹，還動輒打罵。
從七海閨蜜發的推特可知，七海高中開始就在女僕咖啡館工作，後為供妹妹讀書又去了夜店打工，再到走上AV女優這條路，她做的一切都只是為了生存。
然而在把她逼上絕路后，父母又反過來告誡妹妹要遠離七海，甚至直接與她斷絕關係。
孤立無援的小舟被迫推向深海區。
要知道，七海明明是個極信任愛意的人。
同在女僕咖啡館打工的閨蜜曾因工作壓力試圖自殺，當時已患有抑鬱症的七海還一直在鼓勵她、挽回她。
然而，她卻沒能挽回自己。
七海的悲劇其實早有預兆。
她的精神早已處於崩潰階段，只是誰都沒有在意過。
從今年11月開始，她在社交媒體上的風格大變，看似燦爛美好的照片，配文卻總帶著濃到化不開的晦暗。
她在KTV里酗酒、宣洩，分享的內容越來越失去生命力。
她曾分享的一首歌《平成死亡遊戲》，唱的是末日的來臨、愛意的逝去，以及「填埋明天」的黯淡景象。
這或許代替的是她內心的獨白。
再後來，在她出演的AV里，已能看到她手腕上的傷痕。
網友@柴郡好貓貓 保存了她生前寫給粉絲的一封信，機翻也擋不住字句間的懇切與溫柔：
如果我能成為人生陷入困境的孩子們的一個契機就好了
……
我好緊張啊
為了不死而努力
所以，你也要努力活下去哦
我們兩個人，在這個世界上再見吧
她似乎一直想抓住最微弱的認可與喜愛，從而自證自我的價值，甚至幫助到同樣脆弱的其他人。
為此，她說自己會努力，哪怕自己從事的是這樣卑微的生計。
在七海某一部AV的結尾，她顯然喝醉了，脫離劇本一直詢問男優愛不愛她，要不要跟她結婚。
男優用「最喜歡你了」安撫她的情緒，可聽到這話的七海，卻抱起枕頭哭了起來。
她抬頭對著鏡頭哽咽：「現在正在看這部影片的大家，乾杯。」
最後，撒氣一般扔掉了手中的酒。
七海迫切地想要感受到愛，那種最本質的、僅關乎人心碰人心的愛。
可這個世界卻永遠在提醒她，之於她這樣的底層人，愛只能是交易。
她的一生短暫到我用寥寥百字就能概括完，可這已經是她儘力在生存的結果了。
多令人絕望。
好像夾縫中的螻蟻再怎麼努力，也沒有辦法俯視人流。
很多喜歡七海的粉絲其實也很矛盾，既想通過支持她的作品，讓她過得好一點，又希望她能早點逃脫這一行。
也有人發出質疑，七海的條件明明去做偶像都綽綽有餘，為什麼會淪為AV女優？
網飛曾做過一檔探究日本性產業相關的紀錄片《人+性大不同：日本篇》。
其中一期邀請了日本三位資深AV女優，以談話的形式深入了這個產業的內部。
一問：AV女優的具體工作？
幫人滿足性慾。
二問：薪資？
毫無顧忌地買下奢侈品或者一輛保時捷的年薪。
三問：成為AV女優的契機以及父母的態度？
相澤南畢業於知名女子大學英文系，經過公司長達一年的勸說終於同意，並以此為目標發展，父母對此也認可。
而小倉由菜從高中起職業規劃就是AV女優，她覺得靠身體打拚很酷，即使父母阻攔她還是堅持，且認為憑此也能盡孝道。
四問：男優有無不規範的舉動？
AV的主角是女演員，地位更低的男演員不會越線。
相澤南說，一開始覺得這行黑暗又負面，實際接觸后發現乾淨又專業。
在節目的最後談及AV對她們的意義，她們的回答讓我略感震驚，因為她們竟視這一產業為再生父母。
為什麼在她們身上看不到七海那樣的絕望？
倖存者偏差？
其實也不盡然。
雖然已經是處於金字塔頂端的從業者，但每一位踏入這片沼澤的女性，不可能一個泥點都不沾身。
濱崎真緒出道11年，接拍超過1000部，大致估算一下，基本是3天就得拍一部，全年無休。
AV女優作為「優質工作」的種種幻象，很大程度上關乎她們的位置。
像相澤南這樣等級的稱作專屬女優，一個月只拍1~2部，待遇好，片酬高。
而濱崎真緒這樣的則是企劃單體女優，她之所以這樣搏命，是因為她們缺乏保障，只能走量。
而對AV女優的kpi考核，終究還是銷量。
處於行業底層的女優若沒辦法打開市場，很快就會被經紀公司拋棄，連拍片的機會都碰不到。
更直白地說，這個行業不光讓你賤賣自己，還要你求著別人多來買。
其實日本也曾頒布相關法規保障女優的權益，例如規定拍攝必須出於自願，拍攝前專設「冷靜期」給女優考慮合約，而拍攝過程女優若受到傷害也可以拒拍，由製作公司自擔損失。
然而頒布后，新法卻遭遇了大批AV女優抵制。
緣何？
表面上這法規似乎給了女優普遍的權利，然而實際操作中，製作公司會直接拒絕「不夠合作」的演員，反過來讓底層的從業者生存境況更加惡劣。
很多隻保留了頂級的專屬女優作為招牌，然後大量簽約新人（出道作一般銷量不錯），賺完頭幾部的紅利又馬上換掉。
而那些被流放的女優，往往只能轉行去風俗業，或者拍攝不受法律保護的非法影片。
橫宮七海的自殺並不是個例，從飯島愛開始，AV女優的自殺已經激不起多少波瀾了。
而此事件最弔詭之處當然是，為一個灰色產業立法，也等於間接承認了其合法性。
不止是AV，整個日本的色情產業，已經不知道吞沒了多少女性的骸骨。
《東京貧困女子》的作者歷時三年，收集了幾十位女性親口講述的故事，最後出版成冊。
由於女性在社會處於絕對的底層，為了解決基本的生存問題，她們不得不走向風俗業。
山田詩織（化名，24歲）高中時期父親被裁員，家庭條件拮据，考上著名大學后，又欠下利息高昂的助學貸款。
為此，她大二就開始去風俗店上班。
憑藉長相和身材，最初她吃到了不少甜頭，甚至一天時間就掙到了普通服務行業一個月的工資。
也因為這甜頭，她對這份工作漸漸產生了認同——
「風俗業對我來說，已經不再是賺錢的臨時手段，也不再是我實現未來規劃的一種臨時依託，夜晚的世界成了我的歸宿。」
是的，就像前文那些受訪的女優一樣，她為此感到驕傲。
這種認同與歸屬其實未必源於無知。
它是社會給予一個女性的幻象，誘導她們放棄尊嚴和掙扎，主動獻出自己。
它更是一個女人的自我勸服，她試圖逃避這種卑劣感，於是只能自欺欺人。
畢業后，山田詩織決定成為企劃單體女優，以更快解決債務問題。
而當《東京貧困女子》的作者見到她時，她已經住進了當地的精神病院，每天依賴酒精逃避現實。
這一切真的是她們自己的選擇嗎？
毋寧問，她們有得選嗎？
不管是採訪還是紀錄片，都反覆提及一個詞：認可。
在成長中缺失女性主導地位的缺失，讓她們誤以為商品式的買單，就是對她們人格的認可。
明碼標價，不僅被她們誤認為外界的認同，也內化為自我認同。
這樣的價目表，以20分鐘為例，扣除店鋪抽成、媽媽桑傭金，最終到女孩手裡的只有約225元人民幣。
單看好似豐厚，但風俗業吃的是運氣飯，這既可以是時薪，也可能是周薪。
據不完全統計，日本從事該行業的女性超過30萬，每年為日本創收以千億萬億計算。
然而，仍有不少從業者將公交站或精神病院視為最終歸宿。
寫文的時候，腦海里一直是電影版《駱駝祥子》里小福子的身影。
院里的老太太罵二強子，一句話就交代了其女小福子的生活——
「幾天就把賣閨女的錢折騰光了，還伸手要錢呢，真缺德。」
賣兒鬻女是舊社會的遺毒，但父權剝奪女性的情節，卻從未真正在歷史上消失過。
再見小福子，她被丈夫拋棄，值錢的東西也都被掠走，她只能偷摸回到這個把她賣走的家。
而她的酒鬼父親對她說了這麼一句話——
「你閑著也閑著，有現成的，幹嘛不去賣去？」
更諷刺的是，我在打這句話時系統還判定「賣」字是錯別字，因為不符合全句的邏輯。
一個字難倒了電腦，對人來說卻毫無理解門檻。
自古如此的社會規則，很複雜嗎？
小福子在家接客的錢填不上無底洞，轉而又被賣進了妓院，最後選擇自縊。
一領席，一抔土，她的一生就被埋葬進了罪惡的歷史里。
她們平凡得讓人心驚。
只是在正常地履行人生義務，不知道什麼時候就會掉下一張鑲鑽的捕捉網，從此她們再也出不來了。
在小福子死後，老舍這樣總結了人性的黑暗——
「人把自己從野獸中提拔出，可是到現在人還把自己的同類驅逐到野獸里去。」
這是人類世界永恆的模式。
小福子走了，橫宮七海走了，還有無數類似的女孩正朝著懸崖邊走去。
千禧年時，導演陳果在香港的貧民區看到了震撼的一幕，在陰暗的巷道間穿梭行走的，幾乎全是忙於生計的酒女、妓女。
他這一眼看到的並不是女性的困境，而是一整個時代隱匿的傷痕。
於是，華語影史上相繼誕生了由秦海璐、周迅、曾美慧孜主演的「妓女三部曲」。
是的，橫宮七海背後代表的不單是一個女人的不幸，而就是歷史與文明的污點。
她們是一個群體，也是一個鮮活的人。
她們是她們，她們也許不止她們。
她確實渺小，渺小到用生命發出的最後一次吶喊都無人在意。
她是誰？
日本AV女優，因抑鬱症自殺去世。
找遍了資料都無法確認她的具體年歲，約莫01、02年生，所以去世時不超過22歲。
20出頭，不管論誰看都應該是在田野上自由奔跑的年紀，她卻一頭栽進了土地里。
更諷刺的是，她的三圍數字卻很詳細地標明了，像商品上的價簽貼一樣。
「滴」一聲，商品就有了新的去處，可橫宮七海的去處在哪呢？
今天想借著這件事，聊一聊像橫宮七海一樣，翻滾掙扎最後只能沉入海底的沙。
了解七海大概的生平后，比起同情我更多感到的是無力，像海水沒過心臟帶來的窒息感一樣。
七海的不幸源於她的父母，他們一直精神控制著七海和她妹妹，還動輒打罵。
從七海閨蜜發的推特可知，七海高中開始就在女僕咖啡館工作，後為供妹妹讀書又去了夜店打工，再到走上AV女優這條路，她做的一切都只是為了生存。
然而在把她逼上絕路后，父母又反過來告誡妹妹要遠離七海，甚至直接與她斷絕關係。
孤立無援的小舟被迫推向深海區。
要知道，七海明明是個極信任愛意的人。
同在女僕咖啡館打工的閨蜜曾因工作壓力試圖自殺，當時已患有抑鬱症的七海還一直在鼓勵她、挽回她。
然而，她卻沒能挽回自己。
七海的悲劇其實早有預兆。
她的精神早已處於崩潰階段，只是誰都沒有在意過。
從今年11月開始，她在社交媒體上的風格大變，看似燦爛美好的照片，配文卻總帶著濃到化不開的晦暗。
她在KTV里酗酒、宣洩，分享的內容越來越失去生命力。
她曾分享的一首歌《平成死亡遊戲》，唱的是末日的來臨、愛意的逝去，以及「填埋明天」的黯淡景象。
這或許代替的是她內心的獨白。
再後來，在她出演的AV里，已能看到她手腕上的傷痕。
網友@柴郡好貓貓 保存了她生前寫給粉絲的一封信，機翻也擋不住字句間的懇切與溫柔：
如果我能成為人生陷入困境的孩子們的一個契機就好了
……
我好緊張啊
為了不死而努力
所以，你也要努力活下去哦
我們兩個人，在這個世界上再見吧
她似乎一直想抓住最微弱的認可與喜愛，從而自證自我的價值，甚至幫助到同樣脆弱的其他人。
為此，她說自己會努力，哪怕自己從事的是這樣卑微的生計。
在七海某一部AV的結尾，她顯然喝醉了，脫離劇本一直詢問男優愛不愛她，要不要跟她結婚。
男優用「最喜歡你了」安撫她的情緒，可聽到這話的七海，卻抱起枕頭哭了起來。
她抬頭對著鏡頭哽咽：「現在正在看這部影片的大家，乾杯。」
最後，撒氣一般扔掉了手中的酒。
七海迫切地想要感受到愛，那種最本質的、僅關乎人心碰人心的愛。
可這個世界卻永遠在提醒她，之於她這樣的底層人，愛只能是交易。
她的一生短暫到我用寥寥百字就能概括完，可這已經是她儘力在生存的結果了。
多令人絕望。
好像夾縫中的螻蟻再怎麼努力，也沒有辦法俯視人流。
很多喜歡七海的粉絲其實也很矛盾，既想通過支持她的作品，讓她過得好一點，又希望她能早點逃脫這一行。也有人發出質疑，七海的條件明明去做偶像都綽綽有餘，為什麼會淪為AV女優？
網飛曾做過一檔探究日本性產業相關的紀錄片《人+性大不同：日本篇》。
其中一期邀請了日本三位資深AV女優，以談話的形式深入了這個產業的內部。
一問：AV女優的具體工作？
幫人滿足性慾。
二問：薪資？
毫無顧忌地買下奢侈品或者一輛保時捷的年薪。
三問：成為AV女優的契機以及父母的態度？
相澤南畢業於知名女子大學英文系，經過公司長達一年的勸說終於同意，並以此為目標發展，父母對此也認可。
而小倉由菜從高中起職業規劃就是AV女優，她覺得靠身體打拚很酷，即使父母阻攔她還是堅持，且認為憑此也能盡孝道。
四問：男優有無不規範的舉動？
AV的主角是女演員，地位更低的男演員不會越線。
相澤南說，一開始覺得這行黑暗又負面，實際接觸后發現乾淨又專業。
在節目的最後談及AV對她們的意義，她們的回答讓我略感震驚，因為她們竟視這一產業為再生父母。
為什麼在她們身上看不到七海那樣的絕望？
倖存者偏差？
其實也不盡然。
雖然已經是處於金字塔頂端的從業者，但每一位踏入這片沼澤的女性，不可能一個泥點都不沾身。
濱崎真緒出道11年，接拍超過1000部，大致估算一下，基本是3天就得拍一部，全年無休。
AV女優作為「優質工作」的種種幻象，很大程度上關乎她們的位置。
像相澤南這樣等級的稱作專屬女優，一個月只拍1~2部，待遇好，片酬高。
而濱崎真緒這樣的則是企劃單體女優，她之所以這樣搏命，是因為她們缺乏保障，只能走量。
而對AV女優的kpi考核，終究還是銷量。
處於行業底層的女優若沒辦法打開市場，很快就會被經紀公司拋棄，連拍片的機會都碰不到。
更直白地說，這個行業不光讓你賤賣自己，還要你求著別人多來買。
其實日本也曾頒布相關法規保障女優的權益，例如規定拍攝必須出於自願，拍攝前專設「冷靜期」給女優考慮合約，而拍攝過程女優若受到傷害也可以拒拍，由製作公司自擔損失。
然而頒布后，新法卻遭遇了大批AV女優抵制。
緣何？
表面上這法規似乎給了女優普遍的權利，然而實際操作中，製作公司會直接拒絕「不夠合作」的演員，反過來讓底層的從業者生存境況更加惡劣。
很多隻保留了頂級的專屬女優作為招牌，然後大量簽約新人（出道作一般銷量不錯），賺完頭幾部的紅利又馬上換掉。
而那些被流放的女優，往往只能轉行去風俗業，或者拍攝不受法律保護的非法影片。
橫宮七海的自殺並不是個例，從飯島愛開始，AV女優的自殺已經激不起多少波瀾了。
而此事件最弔詭之處當然是，為一個灰色產業立法，也等於間接承認了其合法性。
不止是AV，整個日本的色情產業，已經不知道吞沒了多少女性的骸骨。
《東京貧困女子》的作者歷時三年，收集了幾十位女性親口講述的故事，最後出版成冊。
由於女性在社會處於絕對的底層，為了解決基本的生存問題，她們不得不走向風俗業。
山田詩織（化名，24歲）高中時期父親被裁員，家庭條件拮据，考上著名大學后，又欠下利息高昂的助學貸款。
為此，她大二就開始去風俗店上班。
憑藉長相和身材，最初她吃到了不少甜頭，甚至一天時間就掙到了普通服務行業一個月的工資。
也因為這甜頭，她對這份工作漸漸產生了認同——
「風俗業對我來說，已經不再是賺錢的臨時手段，也不再是我實現未來規劃的一種臨時依託，夜晚的世界成了我的歸宿。」
是的，就像前文那些受訪的女優一樣，她為此感到驕傲。
這種認同與歸屬其實未必源於無知。
它是社會給予一個女性的幻象，誘導她們放棄尊嚴和掙扎，主動獻出自己。
它更是一個女人的自我勸服，她試圖逃避這種卑劣感，於是只能自欺欺人。
畢業后，山田詩織決定成為企劃單體女優，以更快解決債務問題。
而當《東京貧困女子》的作者見到她時，她已經住進了當地的精神病院，每天依賴酒精逃避現實。
這一切真的是她們自己的選擇嗎？
毋寧問，她們有得選嗎？
不管是採訪還是紀錄片，都反覆提及一個詞：認可。
在成長中缺失女性主導地位的缺失，讓她們誤以為商品式的買單，就是對她們人格的認可。
明碼標價，不僅被她們誤認為外界的認同，也內化為自我認同。
這樣的價目表，以20分鐘為例，扣除店鋪抽成、媽媽桑傭金，最終到女孩手裡的只有約225元人民幣。
單看好似豐厚，但風俗業吃的是運氣飯，這既可以是時薪，也可能是周薪。
據不完全統計，日本從事該行業的女性超過30萬，每年為日本創收以千億萬億計算。
然而，仍有不少從業者將公交站或精神病院視為最終歸宿。
寫文的時候，腦海里一直是電影版《駱駝祥子》里小福子的身影。
院里的老太太罵二強子，一句話就交代了其女小福子的生活——
「幾天就把賣閨女的錢折騰光了，還伸手要錢呢，真缺德。」
賣兒鬻女是舊社會的遺毒，但父權剝奪女性的情節，卻從未真正在歷史上消失過。
再見小福子，她被丈夫拋棄，值錢的東西也都被掠走，她只能偷摸回到這個把她賣走的家。
而她的酒鬼父親對她說了這麼一句話——
「你閑著也閑著，有現成的，幹嘛不去賣去？」
更諷刺的是，我在打這句話時系統還判定「賣」字是錯別字，因為不符合全句的邏輯。
一個字難倒了電腦，對人來說卻毫無理解門檻。
自古如此的社會規則，很複雜嗎？
小福子在家接客的錢填不上無底洞，轉而又被賣進了妓院，最後選擇自縊。
一領席，一抔土，她的一生就被埋葬進了罪惡的歷史里。
她們平凡得讓人心驚。
只是在正常地履行人生義務，不知道什麼時候就會掉下一張鑲鑽的捕捉網，從此她們再也出不來了。
在小福子死後，老舍這樣總結了人性的黑暗——
「人把自己從野獸中提拔出，可是到現在人還把自己的同類驅逐到野獸里去。」
這是人類世界永恆的模式。
小福子走了，橫宮七海走了，還有無數類似的女孩正朝著懸崖邊走去。
千禧年時，導演陳果在香港的貧民區看到了震撼的一幕，在陰暗的巷道間穿梭行走的，幾乎全是忙於生計的酒女、妓女。
他這一眼看到的並不是女性的困境，而是一整個時代隱匿的傷痕。
於是，華語影史上相繼誕生了由秦海璐、周迅、曾美慧孜主演的「妓女三部曲」。
是的，橫宮七海背後代表的不單是一個女人的不幸，而就是歷史與文明的污點。
她們是一個群體，也是一個鮮活的人。
她們是她們，她們也許不止她們。