國劇江湖，唯有央視有「金手指」。
就說這兩年，只要是央視看上的劇，無論什麼類型，無論題材多麼冷門，都能出爆款。
科幻劇不火，央視播出了《三體》，評分8.7吊打了網飛。
金融題材觀眾看了就頭疼，央視從開年的《繁花》，收官不久的《追風者》，到昨晚開播的《城中之城》，帶觀眾領略了不同年代的上海證券交易所。前兩部都爆了，後面這部也開局收視不低。
央視，似乎總能妙手回春，一些看似不可能成功的題材，總能被它玩出花兒來。
還有什麼國劇打不開的門？昨晚，央媽又解鎖了新類型——
《承歡記》。
都市、家庭、愛情。
改編自亦舒原著小說。
陣容不弱，楊紫、許凱+何賽飛、姚安濂、吳彥姝等實力派。
問題是，這幾年的國產都市家庭、愛情題材都已經進入瓶頸期，設定狗血、角色油膩、故事空洞、職場懸浮…
把成年人的愛情，拍得像小學生過家家，把當代家庭，拍成了狗血大雜燴，不知讓多少觀眾血壓飆升。
就連觀眾，這次也為央視捏把汗。
畢竟，央視八套的傳統爆款類型，還是諜戰、戰爭劇和年代劇。
一部小年輕領銜的都市題材，這不得收視撲街？
可刷完4集，我瞬間滿血：都市家庭愛情題材，又成了！
首日酷雲收視率均值1.6989，峰值破2，可不低。
視頻網站熱度破了25000，更是開播就沖高。
收視網播雙爆，果然還得是央媽，這部《承歡記》，確實讓已經失去光芒許久的都市家庭愛情劇，煥發出了新的活力。
一個表面是「有錢公子愛上我，我愛上霸總，我又意外繼承了大筆財產」的故事，憑什麼？
就憑這央視新劇，以獨特的現實質感，打破了過往印象。
雖有高甜的工業糖精，但更見成年人情感的本真摹寫。
豆瓣評論區里，大家罕見地因為一部國劇「狠狠共情」。
熬夜追完4集，最打動我的，還是故事的主旨：承歡記。
何為「承歡記」？其實說的是四個字：承歡膝下。
當兩代人不可避免地產生代際差異，當代人，如何承歡膝下？
楊紫何賽飛的母女組合，竟然真的演出來了。
01、當29歲未婚女遇上控制狂母親，銷售小能手戀上霸總，化學反應就來了！
楊紫飾演的麥承歡，最近比較煩。
作為一個即將步入三十歲的都市女性，她是公司銷冠，和扮窮的男友談了三年，可哪怕只是晚回來一點，和男友在家門口吻別，還是被媽媽衝出來一把拉開破口大罵，一到家就被媽逼問，「那個了沒有？」
雖然鬧騰，日子總算還能過。
可一轉眼，承歡就遭遇了生命中的雙重暴擊。
第一重，是遇到了二話沒說就開人的霸總，工作「丟了」。
職場總有各種糟心事。
承歡就同時趕上了缺德同事和腦子不開竅的老闆。
酒店員工在布置會議的時候，沒訂到蛋糕，一個同事故意把麥承歡做給男友的蛋糕拿了出來，上頭還寫著，「湊合吃吧。」
正趕上男主姚志明空降酒店，上來就來了個「傲嬌一時爽，追妻火葬場」，把公司的銷冠開了。
忙著立威，又信奉「只有鋼筋水泥澆灌成的鐵石心腸才能在職場上混出風頭」的他，認為女主被人陷害后沒有為自己爭取申辯，這種人不值得同情。
好在霸總忙著和公司女高層聯手對付黑酒店錢的老外總裁，忙著去調查一家供應鏈下游公司，女高層剛推薦了一個司機給他，正是麥承歡的父親。
霸總要在早高峰一個小時到達地點，麥爸說不現實，關鍵時刻承歡提供了坐地鐵+共享單車的方案。
接著果斷用自己的共享單車vip卡請霸總騎上單車，提前15分鐘到地。
成功證明自己有用的女主，很快又證明自己很有用，那就是幫霸總拿到了酒店下游供應鏈企業和老外返點黑錢一條龍的證據。
職場危機至此徹底解決，再狠的霸總也不可能開掉這樣的員工了。
但，還有更狠的。
第二重，是碰上浪漫過頭、裝窮又幼稚的前男友，婚事黃了。
這部分劇情也承包了前幾集最大的笑點。
承歡男友辛家亮實際身份是是富二代，家裡資產過億，光他手下就有四套房，但因為怕麥承歡是愛慕虛榮的女人，談了三年了，還在扮窮小子。
好巧不巧，被霸總派去搞接待的承歡，接待的正是辛家亮的父親。
更巧的是，還跟帶著口罩想矇混過關的辛家亮撞個正著。
紙包不住火，不過好在辛家亮善於在戀愛中提供情緒價值，雖然幼稚，但好使。
先是跑到女主家樓下捧著花大喊大叫，自爆富二代身份，引起鄰居圍觀，家底一亮，麥媽媽立馬變臉了。
更炸裂的是在承歡精心籌備的活動中扮鎧甲勇士求婚，連戒指都藏在鎧甲里。
雖然很瘋，但瘋才是愛。
被氣到又被浪漫到的承歡，婚還是願意結的。
直到雙方家宴，男友一家當場上演嫌貧愛富當桌辱罵親家的戲碼。
辛家亮搞浪漫有一套，但碰上家庭衝突，就不行了，出了問題只懂去求女友。
這回承歡直接讓他起開，訂婚演弄得不歡而散。
和牛駿峰演的前男友婚事黃了，和許凱飾演的異父異母的異性兄妹愛情就有譜了。
至於雙方如何步步靠近，又會不會開花結果？
不劇透，留給大家自己看。
從《承歡記》開始的幾集，能明顯感受到，它與其他都市家庭愛情劇的不同。
雖然沒有激烈的衝突，沒有戲劇化的劇情，更沒有發生多驚險的故事，開場四集連個國產都市劇必不可少的小三和渣男都沒見到。
但那份透著煙火氣的喜鬧和治癒，就能瞬間讓觀眾入戲。
誰沒被老媽吐槽過？誰沒遇到過職場糟心事？
這些大家的共同回憶，是《承歡記》製造沉浸感的籌碼，也是它能真正走進觀眾內心世界，勾起大家回憶的原因。
02、三個家庭說透三種代際情感，親情不僅是親情，更是人性，人心！
亦舒《承歡記》，最核心的看點，是利用上海尋常人家的女孩麥承歡的遭遇，將當代代際關係，以及親情中的人性與人情，講了個通透。
劇集改編幅度雖然很大，但並沒有丟掉這個主旨。
表面上，它是一出喜慶又鬧騰的「多角戀」。
實際上，劇中有CP亂燉的快樂，也有人性幽微的深邃，更有親情本質的探討。
我對劇中的三對親情組合印象深刻，她們的出現，不僅在講關於代際溝通，更在說關於親情中的那些潛規則。
第一對：麥承歡（楊紫飾）與劉婉玉（何賽飛飾），歡喜冤家母女模板。
這對親情組合，是《承歡記》最核心的官方CP，自然代表著最複雜，最糾結的那種親情。
劉婉玉濃縮了典型中國家庭中一生要強的奉獻型母親形象，姚安濂飾演的麥父則寬和溫厚，是家庭的」「專業粘合劑」。
楊紫飾演的麥承歡自然而溫暖，面臨母親的催婚壓力，以愛為名「全方位插手」的風格，主打一個忍讓。
29歲的大姑娘，出門時還要給媽媽報備，媽媽進女兒房間從不敲門，任意動東西，還會偷看電腦和微信。
不管什麼時間，想給女兒打電話就打，對女兒的戀愛也是問東問西，一開口就是「你整個人都是我的」。
要不是何賽飛的表演輕鬆幽默，這簡直就是《煙火人家》中徐帆馬思純母女關係的翻版。
雖然老媽對女兒事無巨細的愛讓人窒息，但何賽飛的表演每集都有笑點，尤其對家亮的前後反差笑點十足，承歡眼中的幼稚男友，卻是母親眼中，未來能夠給予女兒優渥生活的賢婿。
這對親情關係最矛盾的就是母親的愛並無私心，只是可憐天下父母心。
觀眾看了控制狂母親的日常感到窒息，但看到夜深人靜時，麥家父母盤算家中金銀細軟只為女兒嫁妝更豐厚體面。
即便家宴上受了辛家的氣，可還是寧願委屈自己也想促成女兒的好婚事，又忍不住動容。
中國式親情最難解的就是親情的結。
麥承歡在外清醒又獨立，唯獨對媽媽毫無辦法。
她要如何在親情中找到「愛人」與「悅己」的平衡，也是這段《承歡記》最好看的地方。
第二對： 辛家亮（牛駿峰飾）和辛父（許亞軍飾），無仇不成父子，但冤家宜解不宜結。
很多人會忽略的，還有許亞軍飾演的辛父和辛家亮的關係。
辛家亮人到30身家豐厚，為人浪漫，但做人不成熟，一到關鍵時刻就靠不住。
很大原因是有個「勝天半子」的嚴厲父親。
許亞軍演出了辛父那個陰陽怪氣的勁兒，在家裡作威作福，在職場看到兒子女友負責來接待自己，立刻諷刺「好鋼用在某一處刀刃上」。
這種嚴苛父親能教出辛家亮這樣懶散、幼稚，但浪漫又善良的兒子已算萬幸。
但指望家亮獨立決定自己的愛情，成熟地協調兩家人的的關係，就是想多了，他和承歡的愛情觸礁是必然的。
表面看，問題出在「門當戶對」這四個字，實際上根源是男方的不成熟。
他們的交往，是雙向奔赴的兩情相悅。
但這些，就夠了嗎？
《承歡記》用更深層次的故事，告訴我們，遠遠不夠。
婚姻承歡之計，既要愛情，也要物質，更要兩家人方方面面都擺平，
所以好的愛情，光有人品，有愛情，卻沒有處理代際、家庭關係的能力，那一切都是零。
第三對：姚志明（許凱 飾）和陳淑珍（吳彥姝飾），令人羨慕的完美祖孫情
看完辛家、麥家的各種大亂斗，我需要看看這對祖孫情回血。
每回鏡頭切到這裡就充滿治癒，一是情節設置和畫面，更重要的是吳彥姝的表演，似乎就有種令人心安的力量。
演完《去有風的地方》的外婆，又在本劇中飾演男女主的祖母，成為優雅得體喝下午茶的富貴閑人，她對孫輩只有無私的愛，沒有控制。
她自己是老一輩獨立女性，帶著老一輩獨立女性的睿智體面，就更不可能在孫輩面前扮演老封建。你們年輕人玩得再花她也不管，一代人有一代人的青春。
但因為見多識廣，她也能一眼看穿一個人，所以把酒店交付給麥承歡，因為她行。
這段祖孫情中，雙方人格其實一直是平等的。
吳彥姝可說不出「你全身上下都是我的」那種話，因為親情中兩人地位可以不平等，但尊嚴的平等，至關重要。
發現沒，三對不同的代價關係，落腳點，始終在親情的本質屬性上。
如果認為親情就是無私奉獻，那是把親情看簡單了，親情也是需要經營的，承歡膝下，從來不是簡單的事，而是千古難題。
而《承歡記》正是通過這幾對組合，告訴我們，面對親情應該如何選擇，如何自處。
03、楊紫沉重的輕盈，何賽飛幽默的窒息，讓都市家庭題材有了新花樣
都市家庭愛情題材，並不好拍。
一來，已有的窠臼太多，很容易陷入過往的三板斧。
二來，類型本身缺少戲劇性，一旦處理不當，容易令觀眾感到無聊，用力過猛，又狗血。
不過，《承歡記》用三招，讓這個早已式微的題材，散發出了新的光芒。
與其說這部劇在講愛情和親情故事，不如說是都市情感的群像剖面圖，由麥承歡的故事，觀照到更加廣泛的社會群體。
第一招，就是對角色年齡的把控。
選角上，86歲的吳彥姝，61歲的何賽飛，32歲的楊紫，演出祖孫母女三代人，其他選角，年齡都對的上。
說實話，這樣的精準配對，在國產都市劇中，其實是久違了。
年齡，是演員最大的底氣，只有年齡相符，角色感覺才對。
而過去國劇一大特點，就是讓角色年齡遷就演員年齡，先把大咖找到再說，角色的違和感都不在乎。
《承歡記》演員年齡都對了，女演員的光彩就自然釋放開來。
這裡，要誇一下楊紫何賽飛。
劇中麥承歡的人物設定，與楊紫本身的氣質很像，她自帶的那種親切感和向日葵般的積極向上，同時又演出了社畜和大齡未婚女兒的沉重。
楊紫的特點是能輕鬆拿捏生活流的表演，每場戲都不會覺得刻意，演得很輕盈。
角色被塑造地獨立、清醒，不攀附、不自輕。
我也不同意角色被演成戀愛腦的說法，麥姐前男友的表現是求愛荒唐但不乏真摯，各方面條件都優越，放到現實中女方說翻臉就翻臉，那才不現實。
但當看到男方一家人侮辱自家人，承歡立馬讓男主起開了，哪裡戀愛腦了？
還有就是何賽飛演的真好！
這幾年國劇中控制欲強、令人窒息、咋咋唬唬的老母親也演過不少，再演很容易重複。
何賽飛的表演勝在生活化，又有幽默感，時而讓人窒息，時而又能理解她愛女兒的心，就像看到了我媽在耳叨逼叨。
這兩個演員只要聚在一起，就有戲。
第二招，是對都市生活的現實呈現。
雖然整部劇還是走的輕喜劇路線，喜劇就難免有些誇張。
尤其是男女主愛情段落，可以說充滿了古早台偶劇霸總遇堅韌女主的感覺。
不過劇中還是有很寫實的一面。
尤其是上海人生活的細微呈現。
男主來女方樓下求愛，岳母還沒來得及扁他，先挨上海老弄堂里的鄰居一棍子。
麥家一家4口，為了讓姐姐有自己的房間，弟弟只能在客廳打行軍床，這也很真實，國產都市劇家庭終於不再住著價值幾千萬的四合院叫窮了。
女主的職場線也並不都是浮誇，比如第一集女主被空降領導開出，直屬上司立馬上來說情，可不是因為講人情，而是女主是銷冠。
後來女主能留下，也是因為她有用。
這些細節足夠鮮活、真實，折射出的是這個價值多元的時代風貌。
第三招，是對親情和親子關係的反思。
《承歡記》的核心，是家庭，角色被寄予著當代親子關係的重要議題。
中國人的親子關係，尤其是子女和媽媽的關係，常常是既親密又複雜。
這屆子女日常覺得父母很煩，很不自由，但在社會上被錘了，能無條件給予溫暖的，還是媽媽。
《承歡記》最好的地方，就是讓很多人彷彿看到了自己的影子，甚至覺得麥承歡直接就是自己的翻版，因為楊紫演出了角色身上的獨立、堅韌和自我矛盾。
想要獨立，想要逃離，又放不下家人。每一次跟何賽飛演的老媽吵完，又忍不住要和解。
究竟在「承歡父母」和「承歡自我」之間，應該做何選擇呢？
劇集其實沒有答案，就算有了答案，也是麥承歡的，不是你的。
人生的答案，親情的答案，只能自己找。
但故事拍出了親情中的這種矛盾，讓人對母女關係有了更深刻的理解，這就足夠。
親子關係是人間最複雜的組合題，沒有固定的解題範式。
但親情的體驗，卻大體相同，那些爭吵，那些糾結，那些溫暖，那些治癒。
歲月呼嘯而過，一家人打斷骨頭連著筋。
留下的只有抹不去的回憶和回不去的時光。
不過，能從《承歡記》這樣的劇中，從劇中人身上，看到自己的影子。從中照見自己、體認自己、托舉自己——也是好的。
說到底，世間最動人的不是完美親情，而是煙火日常中與家人相濡以沫的心。
唯有經歷了，我們才能懂，親情真正的意義。
承歡膝下，這是當下社會中越來越稀薄的。
惟其稀有，更顯可貴。